{"id":958,"date":"2022-04-14T18:03:35","date_gmt":"2022-04-14T18:03:35","guid":{"rendered":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=958"},"modified":"2022-04-14T18:03:35","modified_gmt":"2022-04-14T18:03:35","slug":"tres-decadas-de-bloodline-el-primer-lp-de-recoil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=958","title":{"rendered":"Tres d\u00e9cadas de \u201cBloodline\u201d, el primer LP de Recoil"},"content":{"rendered":"\n



Antes de comentar este \u00e1lbum, necesariamente debemos conocer al cerebro detr\u00e1s de Recoil, Alan Wilder que antes de cumplir 21 a\u00f1os y sin ninguna experiencia previa, ingres\u00f3 a Depeche Mode en reemplazo de Vince Clark en las presentaciones en vivo. Solo a partir de 1983 ser\u00eda incluido oficialmente como miembro oficial de DM en el disco \u201cConstruction Time Again\u201d.

El legado de Wilder en la famosa banda electr\u00f3nica no est\u00e1 dado tanto por los temas que compuso o coescribi\u00f3 con Martin Gore, como \u201cTwo Minute Warning\u201d o \u201cIf You Want\u201d, entre otros, sino que por lograr impulsar en Depeche Mode el sonido que los definir\u00eda en discos como \u201cViolator\u201d y \u201cSongs of Faith and Devotion\u201d. Su constante experimentaci\u00f3n y b\u00fasqueda de nuevas tecnolog\u00edas, lo llev\u00f3 a tomar las riendas de la producci\u00f3n de estos discos, perfeccionando las canciones y asumiendo un rol fundamental en dotar a DM de las caracter\u00edsticas por las que hasta hoy, es valorada como una de las mejores bandas del g\u00e9nero.

Ese hambre experimental, lo llev\u00f3 a lanzar dos EP\u2019s cuando a\u00fan era miembro de la banda: \u201c1+2\u201d (1986) e \u201cHydrology\u201d (1988). En ellos, ya se aprecia el inter\u00e9s de Wilder por largos temas cargados de atm\u00f3sferas inquietantes, loops y sampleos que son parte de su sello como m\u00fasico, caracter\u00edsticas que se sumar\u00edan a su inter\u00e9s por los pioneros del blues en su primer larga duraci\u00f3n, \u201cBloodline\u201d publicado el 14 de abril de 1992.

En este \u00e1lbum tambi\u00e9n apreciamos las razones por las que Wilder, tres a\u00f1os despu\u00e9s, terminar\u00eda abandonando Depeche Mode. Si bien su m\u00fasica tiene muchas similitudes con lo hecho por Gore, Gahan y Fletcher, hay en Wilder y su proyecto personal un mayor \u00e9nfasis en la instalaci\u00f3n de diferentes sonoridades, ambientes y un claro distanciamiento del pop electr\u00f3nico con el que se identificaba a Depeche Mode, lo que profundizar\u00eda en los arrasadores discos posteriores de Recoil, \u201cUnsound Methods\u201d (1997) y \u201cLiquid\u201d (2000), pero ya tendremos tiempo para hablar de ellos.

Por ahora, concentr\u00e9monos en \u201cBloodline\u201d. Recoil es un proyecto personal de Wilder que a lo largo del tiempo, ha contado con varias colaboraciones e invitados. Quiz\u00e1s el principal sea Douglas McCarthy, vocalista de Nitzer Ebb, con quien Wilder hizo buenas migas mientras esta banda teloneaba a DM, llegando incluso a producir el \u00e1lbum \u201cEbbhead\u201d (1991). McCarthy se convertir\u00e1 en el invitado m\u00e1s recurrente en Recoil y las razones sobran, basta con escuchar \u201cFaith Healer\u201d, la canci\u00f3n que abre \u201cBloodline\u201d para darnos cuenta que la potencia y teatralidad de McCarthy calza a la perfecci\u00f3n con el sonido siempre intrigante de Recoil. Se trata de un tema original de Alex Harvey, m\u00fasico escoc\u00e9s de bastante \u00e9xito a comienzos de los \u201970 con temas como este, que el mismo Wilder catalog\u00f3 como su homenaje tanto a Harvey como a la banda que fue su inspiraci\u00f3n de adolescente, Kraftwerk.

En seguida, sin perder una gota de esas ambientaciones intrigantes y misteriosas, viene \u201cElectro Blues for Bukka White\u201d donde Wilder pistas con la voz original del blusero Bukka White provenientes de la canci\u00f3n \u201cShake ’em on Down\u201d de 1937. Aqu\u00ed encontramos otras claves de las composiciones de Wilder en las que secuencias minimalistas y diferentes efectos se van sobreponiendo para lograr potentes atm\u00f3sferas. En \u201cThe Defector\u201d hallamos la primera pieza instrumental del \u00e1lbum, una que nuevamente nos podr\u00eda parecer un homenaje a lo hecho por los alemanes Kraftwerk, incluyendo sampleos de la voz de Anthony Hopkins en la pel\u00edcula \u201cEl Silencio de los Inocentes\u201d.

\u201cEdge to Life\u201d cuenta con la voz de Toni Halliday (Curve), que adem\u00e1s de Recoil, ha colaborado con Robert Plant, The Future Sound of London, Leftfield, The Killers y Orbital, entre otros. Aqu\u00ed, definitivamente, encontramos un sonido muy parecido al Depeche Mode de la \u00e9poca, aunque con atm\u00f3sferas m\u00e1s oscuras y un trabajo de post lleno de detalles admirables, especialmente con los juegos que hace Wilder con la voz de Halliday sobre una base de mezclas electr\u00f3nicas muy r\u00edtmica y que tambi\u00e9n est\u00e1 llena de detalles exquisitos, entre ellos, algunos coqueteos con el g\u00f3spel y ciertas similitudes con Morcheeba y Massive Attack.

En \u201cCurse\u201d nos encontramos con una sorpresa: la voz principal es de Moby, aunque es dif\u00edcil de reconocer debido a que el cantante utiliza tonos m\u00e1s bajos de los que nos tiene acostumbrados y adem\u00e1s, vocaliza rapeando, en un tema que se acerca much\u00edsimo al trip-hop. Mientras que el en tema que da t\u00edtulo al disco, nuevamente es la voz de Halliday la que nos conmueve, en un track que est\u00e1 pr\u00e1cticamente hecho para disco under alternativa (no s\u00e9 por qu\u00e9 no suena m\u00e1s en este tipo de ambientes, de verdad no me lo explico), muy r\u00edtmica, futurista y plagada de efectos que construyen un s\u00f3lido muro de sonidos.

El disco cierra con el instrumental \u201cFreeze\u201d que al menos a m\u00ed, me trae remembranzas de lo hecho por Depeche Mode en temas como \u201cLittle 15\u201d y \u201cPimpf\u201d, m\u00e1s algunos toques de John Cage, un tema centrado en el sonido sobrecogedor del piano que trabaja sobre escalas minimalistas que van construyendo una atm\u00f3sfera excesivamente inquietante y opresiva.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El debut en un \u00e1lbum extendido de Recoil es fascinante, aunque tal como coment\u00e9, es el primer piso de lo que Wilder har\u00eda poco m\u00e1s adelante, cuando definitivamente decidiera explotar otros derroteros m\u00e1s oscuros y dar rienda suelta a la experimentaci\u00f3n, pero es, sin dudas, el excelente inicio de un proyecto personal que si bien no es de gusto masivo, perfectamente merece estar entre los intentos m\u00e1s honestos, arriesgados y vanguardistas en lo que a m\u00fasica electr\u00f3nica se refiere.

No puedo cerrar esta rese\u00f1a, sin agradecer a mi amigo Miguelato por aquella noche de carrete a fines de los \u201990, cuando se sac\u00f3 debajo de la manga, varios discos de Wilder, momento en que me encant\u00e9 con este proyecto y jam\u00e1s volv\u00ed a dejarlo de lado. Y creo que a muchos de ustedes les pasar\u00e1 lo mismo despu\u00e9s de escuchar este y los otros \u00e1lbumes de Recoil.


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Iv\u00e1n \u00c1vila P\u00e9rez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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