{"id":943,"date":"2022-04-12T15:12:19","date_gmt":"2022-04-12T15:12:19","guid":{"rendered":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=943"},"modified":"2022-04-12T18:41:02","modified_gmt":"2022-04-12T18:41:02","slug":"grace-under-pressure-de-rush-cumple-38-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=943","title":{"rendered":"\u201cGrace Under Pressure\u201d de Rush cumple 38 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Debo comenzar esta rese\u00f1a reconociendo que \u201cGrace Under Pressure\u201d, el disco de Rush que hoy nos convoca, es uno de mis favoritos en la discograf\u00eda de uno de los m\u00e1s c\u00e9lebres power trios de la historia del rock.<\/p>\n\n\n\n

Ya para 1984, Geddy Lee (bajo, teclados, voz), Alex Lifeson (guitarra) y el \u201cProfesor\u201d Neil Peart (bater\u00eda, percusiones) hab\u00edan quemado sus dos primeras etapas, la de un estilo en donde predominaba el hard rock y el heavy metal, de 1974 a 1976, aproximadamente, y la otra, en donde el estilo que marcaba la m\u00fasica de los canadienses era el rock progresivo (1977-1981). Pero en 1981, evolucionar\u00edan hacia un sonido que, en un principio, disgustar\u00eda a sus fans m\u00e1s recalcitrantes, al incluir m\u00e1s sintetizadores y dejando atr\u00e1s las largas suites para concentrarse en temas m\u00e1s cortos y si se quiere, m\u00e1s sencillos (al menos superficialmente) y hasta pop. Lo de los sintetizadores, Rush lo ven\u00eda probando desde el disco \u201cPermanent Waves\u201d (1980), mientras que si de temas masivos se trata, la banda ya hab\u00eda tenido algunos \u00e9xitos con temas como \u201cCloser the Heart\u201d y la ya archiconocida \u201cTom Sawyer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, a diferencia de otros dinosaurios del rock que desaparecieron o bien, cambiaron radicalmente su estilo al comenzar los \u201980 (l\u00e9ase Genesis, Yes y Emerson Lake & Palmer, entre otros), el tr\u00edo no trans\u00f3 con las bases que caracterizan la sonoridad de la banda, siendo \u201cSignals\u201d (1982), otro de mis discos favoritos, el primer ejemplo de este tercer cap\u00edtulo en la carrera de Rush, pero un par de pelda\u00f1os m\u00e1s debajo de \u201cGrace Under Pressure\u201d que creo, hasta hoy, es un \u00e1lbum muy subvalorado en su discograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Antes que todo, contarles que el nombre del disco lo propuso Neil Peart, autor tambi\u00e9n de las letras de casi todos los discos de Rush. Es parte de una cita del escritor Ernest Hemingway: \u201cthe courage is grace under pressure\u201d (el valor es gracia bajo presi\u00f3n). En seguida, acotar que aqu\u00ed los canadienses alcanzan el equilibrio perfecto que no hab\u00edan logrado en \u201cSignals\u201d, no solo entre el uso de sintetizadores en una medida justa, que aporta enormemente a la construcci\u00f3n de los temas, sino que adem\u00e1s, navegan por estilos diversos como rara vez lo hab\u00edan hecho en una sola placa, sin dejar de lado el sonido rock y progresivo que los caracteriza, aunque dot\u00e1ndolo de nuevos enfoques y distintivas capas sonoras.<\/p>\n\n\n\n

Es as\u00ed que nos encontramos, de entrada, con \u201cDistant Early Warning\u201d que tiene un riff de teclado que debe ser de los m\u00e1s identificables de Rush. Fue el tema ideal para abrir el disco, considerando que tiene varios elementos progresivos entrelazados a segmentos en donde predomina un sonido m\u00e1s cercano al synth pop. En \u201cAfterimage\u201d, la guitarra de Lifeson vuelve a tomar protagonismo en un tema de construcci\u00f3n mucho m\u00e1s sencilla pero que no escapa de los momentos \u00e9picos instrumentales que Rush nos brindar\u00eda en esta d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n

\u201cRed Sector A\u201d es otra de las piezas m\u00e1s reconocibles de Rush. Con un leve aire a \u201cEye of the Tiger\u201d, es una pieza que linda con el pop rock, pero no por ello deja de ser potente e interesante en cuanto a la estructura en la que intercala el solo de guitarra de Lifeson, mientras que \u201cThe Enemy Within (Part I of Fear)\u201d s\u00ed trae un cambio bastante radical en cuanto al sonido Rush, sugiriendo una base r\u00edtmica cercana al ska y al reggae en donde los teclados vuelven a ser actores principales.<\/p>\n\n\n\n

Llegamos a \u201cThe Body Electric\u201d, que comienza con una s\u00f3lida base r\u00edtmica de bater\u00eda y bajo y que, al igual que \u201cDistant\u2026\u201d nos muestra otra vez la faceta de Rush m\u00e1s cercana al progresivo y al rock, con un tema formado por pocas pero potentes y bien intercaladas secciones y una letra bastante asfixiante acerca de un androide. \u201cKid Gloves\u201d por su parte, se acerca otra vez m\u00e1s al sonido pop rock de la \u00e9poca con un pegadizo riff gentileza del se\u00f1or Lifeson, cuya guitarra incluso por momentos, parece coquetear con el sonido punk e incluso, con ciertas reminiscencias a lo que tambi\u00e9n por esos a\u00f1os, hac\u00eda The Police. \u201cRed Lenses\u201d es tambi\u00e9n un ejemplo de los coqueteos de Rush con otros g\u00e9neros pero al mismo tiempo, de c\u00f3mo la banda es capaz de permear un tema que podr\u00eda haber sido una pieza derechamente pop-rock, con diferentes sonoridades que esta vez, permiten el lucimiento de Peart en bater\u00eda y percusi\u00f3n. Por \u00faltimo \u201cBetween the Wheels\u201d, que quiz\u00e1s tiene el riff m\u00e1s pesado de este disco y una mayor cercan\u00eda con el rock m\u00e1s puro.

Las letras del \u201cProfesor\u201d en este disco manifiestan su preocupaci\u00f3n por diversas tem\u00e1ticas a\u00fan muy contingentes: el uso y abuso de tecnolog\u00eda, la sobrevivencia de la humanidad a su propio instinto de autodestrucci\u00f3n, una par de distop\u00edas, la necesidad de unirnos como especie para construir un mejor futuro para todos\/as, pero por sobre todo, la paranoia en relaci\u00f3n a la Guerra Fr\u00eda que estaba en uno de sus apogeos; los temores y observaciones de Peart, sin embargo, pueden ser le\u00eddos en cualquier contexto similar, como el que vivimos actualmente.<\/p>\n\n\n\n

Entiendo a los detractores del \u00e1lbum y de este periodo de Rush en general, pero para muchas personas, discos como este fueron la llave para entrar al mundo de la banda canadiense y encantarse posteriormente con sus \u00e9pocas m\u00e1s duras y progresivas, as\u00ed como muchos tambi\u00e9n lo hicieron con el Rush de los \u201990 y 2000, que regres\u00f3 parcialmente a sus ra\u00edces m\u00e1s rockeras a partir de \u201cCounterparts\u201d (1993). De hecho, por varios a\u00f1os escuch\u00e9 con bastante reticencia y distancia disco como \u201cGrace\u2026\u201d hasta que poco a poco, te vas dando cuenta que el trio jam\u00e1s trans\u00f3 con el sello de su sonido, sino que simplemente lo cubri\u00f3 con otras capas, adapt\u00e1ndose a la \u00e9poca para sobrevivir: la precisi\u00f3n r\u00edtmica de Peart, la pr\u00edstina voz de Lee y el bajo casi convertido en una segunda guitarra, las melod\u00edas y armon\u00edas de Lifeson siguen siendo casi las mismas, fundidas en un disco que funciona a todo nivel.<\/p>\n\n\n\n

Es tambi\u00e9n un \u00e1lbum lleno de detalles exquisitos en lo musical y en la producci\u00f3n, que sorprende por la sucesi\u00f3n de peque\u00f1os gui\u00f1os a estilos a los cu\u00e1les Rush no nos ten\u00eda acostumbrados. Y vaya que lo hicieron bien, repitiendo la construcci\u00f3n de un disco correctamente equilibrado entre distintas sonoridades en \u201cPower Windows\u201d (1985), que ya nos daremos tiempo de comentar en profundidad.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, es sumamente recomendable en un d\u00eda como hoy, a 38 a\u00f1os de su publicaci\u00f3n, darle play nuevamente (al vinilo, al CD, al casete, en YouTube o Spotify, como gustes), disfrutar de estos ocho temas, de cada uno de sus detalles y (re)encantarse con la particular sonoridad de uno de los power trios m\u00e1s grandes de la historia.<\/p>\n\n\n\n

—
Iv\u00e1n \u00c1vila P\u00e9rez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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