{"id":818,"date":"2022-03-23T22:48:04","date_gmt":"2022-03-23T22:48:04","guid":{"rendered":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=818"},"modified":"2022-03-23T22:48:04","modified_gmt":"2022-03-23T22:48:04","slug":"49-anos-de-larks-tongues-in-aspic-de-king-crimson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carocklina.cl\/?p=818","title":{"rendered":"49 a\u00f1os de \u201cLarks\u2019 Tongues in Aspic\u201d de King Crimson"},"content":{"rendered":"\n<p><br><br>Era 23 de marzo de 1973 cuando King Crimson lanzaba su quinto disco en estudio.<br><br>Por aquella \u00e9poca, la agrupaci\u00f3n nacida de los experimentos previos de Fripp en Giles, Giles &amp; Fripp, abrieron paso al monumental \u201cIn the Court of the Crimson King\u201d (1969), que ya se hab\u00eda ganado un lugar en la vanguardia del rock de la \u00e9poca (y por qu\u00e9 no decirlo, de todos los tiempos). De hecho, gracias a ese primer y memorable \u00e1lbum, pasaron a ser considerados como los padres del rock progresivo como lo conocemos en la actualidad, algo que puede prestarse para un largo y profundo debate.<br><br>En los a\u00f1os siguientes, Crimson publicar\u00eda discos alabados por los fans y la cr\u00edtica, convertidos en verdaderos s\u00edmbolos de la vanguardia rock de la \u00e9poca. Cada uno de ellos posee atm\u00f3sferas y calidades bastante diferente, producto de esa b\u00fasqueda constante de Fripp por renovar, explorar, encontrar y proyectar nuevas sonoridades a trav\u00e9s de su m\u00e1s conocido brazo musical armado.<br><br>De hecho, para las grabaciones de \u201cLarks\u2019\u201d no quedaba nadie (a excepci\u00f3n de don Robert) de la formaci\u00f3n del \u201cIslands\u201d (1971), el disco previo, ni menos de los discos anteriores, en esa porf\u00eda reluctante de Fripp. Es m\u00e1s, un a\u00f1o y medio m\u00e1s adelante, el guitarrista y compositor cerrar\u00eda la existencia de esta primera etapa de Crimson en un formato power trio de temer, solo acompa\u00f1ado por Bill Bruford (bater\u00eda) y John Wetton (bajo y voz), \u00fanico dos sobrevivientes de la formaci\u00f3n de \u201cLark\u2019s\u201d que se mantendr\u00edan acompa\u00f1ando al cerebro de la banda.<br><br>\u201cLarks&#8217; Tongues in Aspic, Part One\u201d comienza con un intrincado pasaje ac\u00fastico en base a percusiones para abrir paso a una secuencia en donde sobre armon\u00edas de viol\u00edn, la guitarra de Fripp adquiere esa caracter\u00edstica heavy que ven\u00eda construyendo desde discos anteriores y que ir\u00eda perfeccionando con el tiempo hasta adquirir un sonido \u00fanico y reconocible, al tiempo que se deslizan algunas secciones que f\u00e1cilmente pueden ser antecedentes de sus venideros frippertronics. Ya antes del minuto 5, el tema se convierte en un retru\u00e9cano que manifiesta el gusto de Fripp y compa\u00f1\u00eda por los entramados complejos y diferentes capas sonoras que se superponen en una red r\u00edtmica que sorprende por su sonoridad en cuanto al protagonismo que van adquiriendo cada uno de los instrumentos, y cambios constantes de ritmo y m\u00e9trica, en donde los momentos m\u00e1s pesados se mezclan sutilmente con pasajes ac\u00fasticos, casi pastorales, liderados por el viol\u00edn de David Cross.<br><br>\u201cBook of Saturday\u201d es una delicada balada que se desenvuelve a trav\u00e9s de una melod\u00eda suave que opera como capa perfecta debajo de la voz siempre superlativa de John Wetton. Por su parte, \u201cExiles\u201d se ha convertido con el paso del tiempo, en un cl\u00e1sico crimsoniano y las razones son muchas y poderosas: el viol\u00edn conmovedor de Cross, la delicadeza folk de las melod\u00edas, la voz desgarrada de Wetton y esa remembranza t\u00e1cita e ineludible al primer disco de la banda. Casi ocho minutos de un tema convertido pr\u00e1cticamente en una pieza para orquesta de c\u00e1mara que genera una atm\u00f3sfera embriagadora. El mismo Cross, en 1997, publicar\u00eda un disco con el nombre \u201cExiles\u201d en donde hizo un cover realmente notable de este tema, aunque m\u00e1s cargado al rock y al jazz fusi\u00f3n.<br><br>En seguida aparece \u201cEasy Money\u201d, otro tema que se ha convertido en parte de los grandes cl\u00e1sicos de la banda donde nuevamente, Crimson juega con diferentes texturas que se contraponen para consolidar momentos de mucha potencia y otros, que se deslizan casi silenciosos por tus o\u00eddos, eso s\u00ed, aqu\u00ed es primordial rescatar la base de bater\u00eda y percusi\u00f3n en manos de los tremendos Bill Bruford y Jamie Muir, y por supuesto del bajo de Wetton.<br><br>El disco cierra con dos temones: por una parte, \u201cThe Talking Drum\u201d, la pieza m\u00e1s experimental del \u00e1lbum, desplegada a trav\u00e9s de un bajo siempre pulsante que va distorsion\u00e1ndose en la medida que avanzan los minutos, y que le sac\u00f3 el jugo a la presencia de dos percusionistas de fuste como Bruford y Muir, proyectados como base de un tema que progresa r\u00e1pidamente, superponiendo texturas de viol\u00edn, viola, teclados y guitarra que al momento de alcanzar su cl\u00edmax, nos lleva como impulsados por un motor warp, a uno de los riffs m\u00e1s memorables de Fripp, que marca el inicio de la parte 2 de \u201cLarks\u2019 Tongues in Aspic\u201d, donde nuevamente los \u201creyes escarlata\u201d hacen de las suyas, pase\u00e1ndose por diversas secciones r\u00edtmicas, marcadas por s\u00edncopas y cortes abruptos, adem\u00e1s de momentos de brutal energ\u00eda que se entretejen regal\u00e1ndonos el lado m\u00e1s progresivo de la banda.<br><br>Debe ser uno de los discos m\u00e1s redondos de Crimson, aunque por ah\u00ed ya se siente es desgaste creativo provocado por la misma autoexigencia de Robert Fripp. Tal como comentamos, poco despu\u00e9s dar\u00eda por terminado el proyecto hasta que a comienzos de los 80, volver\u00eda convertido en un cuarteto, evolucionando hacia un nuevo sonido que tambi\u00e9n Fripp finalizar\u00eda antes del cierre de la d\u00e9cada. A partir de 1995, se comenzar\u00eda a escribir un nuevo cap\u00edtulo a partir de la segunda resurrecci\u00f3n de Crimson, pero eso ya es otra historia, una muy linda por lo dem\u00e1s. Por ahora, nos quedamos con la celebraci\u00f3n de las 49 de un disco que puede preciarse de ser una de las piedras angulares de fruct\u00edfero movimiento progresivo-sinf\u00f3nico de los \u201970. <br><br><br>&#8212;<br>Iv\u00e1n \u00c1vila P\u00e9rez<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"589\" src=\"https:\/\/carocklina.cl\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/R-11167297-1511103533-4476.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-815\" srcset=\"https:\/\/carocklina.cl\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/R-11167297-1511103533-4476.jpg 600w, https:\/\/carocklina.cl\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/R-11167297-1511103533-4476-300x295.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Era 23 de marzo de 1973 cuando King Crimson lanzaba su quinto disco en estudio. 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